Resumen. El desarrollo de la técnica respiratoria ocupa un lugar protagonista en la historia del canto lírico. La búsqueda de la respiración perfecta para cantar es una constante que pervive en la actualidad. Los intérpretes han podido afrontar repertorios más evolucionados, adoptando de forma progresiva nuevos mecanismos respiratorios. En los siglos XVII y XVIII, los cantantes empleaban una respiración alta o clavicular, hasta que en la primera mitad del siglo XIX, fisiólogos franceses ponen de manifiesto los beneficios de la intervención consciente del diafragma y la musculatura intercostal. Los teóricos e intérpretes españoles del siglo XIX no son ajenos a estas nuevas prácticas vocales. Este artículo presenta las reflexiones de seis maestros españoles de canto sobre la técnica respiratoria y su evolución, que aparecen en los siguientes tratados publicados entre 1799 y 1900: Arte de cantar (1799) de Miguel López Remacha, Colección de cuarenta ejercicios o estudios progresivos de vocalización (1828) de Rodríguez de Ledesma, Nuevo método de canto teórico-práctico (1856) de Juan de Castro, Escuela completa de Canto (1858) de Antonio Cordero, La voz (ca. 1872) de Yela de la Torre y Nociones generales de música y canto (1900) de Ernesto Villar.

Palabras clave: Canto, técnica vocal, ópera, tratados, siglo XIX.

Resumen. La década de los setenta en España vivió una profunda transformación literaria. Las revistas andaluzas fueron testigo de dichos cambios culturales asociados a la Transición en torno a 1978. Calle del Aire, Separata, Letras del Sur y Antorcha de Paja muestran las nuevas tendencias poéticas del momento que anunciarán la relectura de la Tradición en la década de los ochenta.

Palabras clave: Transición, revistas literarias andaluzas, relectura, Tradición

Cesare Siepi (1923-2010) es seguramente unos de los mejores bajos de la segunda mitad del siglo XX. Su voz era de una belleza espectacular, un timbre de gran terciopelo con un color inalterable en toda la extensión de su tesitura. Un cantante mayestático a la par que versátil, de los que arrastran masas a los teatros. Tanto es así, que sus apariciones en auditorios como la Scala o el Metropolitan eran más que celebradas por el público que, sin duda, lo convirtió en uno de sus intérpretes favoritos entre todas las grandes figuras que solían ser invitadas a cantar en los principales coliseos operísticos.